Geschrieben von Buddhadev NandiEs war das Jahr 1982. Als Teenager war ich fasziniert vom Charme von Satyajit Rays Meisterwerk Hirak Rajar Deshe, der zweiten Folge der Gupi-Bagha-Trilogie. Der Film verzauberte besonders die Kinder in Bengalen. Neben den Helden Goopy Gayen und Bagha Bayen stahl Soumitra Chatterjee als Lehrer, der zum abtrünnigen Udayan Pandit wird, die Herzen des Publikums – Rays beliebtester Schauspieler.
Aus einer kleinen Stadt mit bescheidenen Kinos stammend, sah ich den Film Jahre nach der Premiere. Doch nur wenige hatten das Glück, das imaginäre Land Hirak Rajar Desh – insbesondere Udayan Pandits Pathsala – in der Realität zu besuchen.
Die ikonischsten Szenen wurden in und um Joychandi Pahar im Distrikt Purulia, Westbengalen, gedreht. Als mein älterer Bruder vorschlug, das Versteck von Udayan Pandit und das Diamantenland zu erkunden, hüpfte mein Herz vor Freude. Von Bishnupur nach Joychandi Pahar sind es mit dem Zug knapp 90 Kilometer. Alle Züge Richtung Asansol halten am Bahnhof Adra.
In der Nacht vor der Reise konnte ich vor Aufregung nicht schlafen – dieses Fantasieland, erschaffen vom Doyen des Weltkinos Satyajit Ray. Wir fuhren frühmorgens ab, um die Landschaft im goldenen Sonnenaufgang zu genießen. Unser Zug verließ Bishnupur vor Tagesanbruch und erreichte Adra bei Sonnenaufgang. Von dort wanderten wir 3,5 Meilen über steiniges, unkrautbewachsenes Gelände zum Fuß des Joychandi Pahar.
Der monolithische, weißlich-kastanienbraune Hügel, umgeben von Hügelketten im weiten Vorland, versetzte mich direkt nach Hirak Rajar Desh. Ein schmaler, kristallklarer Bach umspielte Kieselsteine. Im ersten Morgenlicht glänzte die Szenerie golden, Vogelgezwitscher erfüllte die Luft, Sonnenstrahlen rannen wie Bäche den Hang hinab. Die malerische Vorberglandschaft war fast menschenleer, nur ferne Weiler durchbrachen die Weite.
Wir Geschwister stellten uns als Goopy und Bagha vor, tanzten über den rotsteinigen Boden und sangen „Aha Ki Anondo Akashe Batashe“. Ein alter Dorfbewohner führte uns zur Höhle, aus der Udayan Pandit mit seiner Machete hervorstürmt. Meine Erwartung war so groß, dass ich fast damit rechnete, ihn zu treffen.
Er wies uns den Weg nach Misirdi, wo unter der Arsha-Polizeiwache Dreharbeiten mit Zelten stattfanden. Im Gegensatz zu Joychandi ist Misirdi noch wenig bekannt, doch Udayan-Pandit-Erinnerungen lauern überall. Wir besuchten die provisorische Pathsala, wo die Hofleute Udayan zwangen, seine Schüler Lieder wie „Lekha Porda Kore Je/Anahare More Se“ oder „Janar Kono Sesh Nai/Janar Chesta Britha Tai“ zu lehren. Wie die Administratoren von Hirak Raja fürchteten sie: „Ora Jata Beshi Porde/Tata Beshi Jane/Tata Kom Mane“. Hier wurde auch die Statue des Hirak Raja mit dem Slogan „Dordi Dhore Maro Taan/Raja Hobe Khan Khan“ zerstört.
Wir verbrachten über fünf Stunden in Hirak Rajar Desh. Nach stundenlangem Wandern auf steinigem Terrain mahnte der Hunger – wir klatschten wie Goopy und Bagha, dank Bhuter Rajas Segen, und genossen unser mitgebrachtes Essen auf improvisierten Tellern.
Mit steigender Sonne brannte das Land unter dem imaginären Blick des Diamanten-Königs. Keine Diamanten, nur Steine überall. Zugpfeifen von Adra drangen herüber. Die Hitze trieb uns fort; ohne magische Schuhe stapften wir zurück. Im Zug nach Bishnupur blickte ich, bis Joychandi Pahar verschwand. Dieser Besuch der Drehorte, besonders Udayan Pandits Versteck und Schule, prägte sich unauslöschlich ein. Noch heute erinnere ich mich ekstatisch an spontane Zugfahrten nach Asansol.
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